第五百零零三章 口碑為尊

 83年的內地動畫行業，實際上水平還是落後世界太多，甚至比後世市場淪為海外動畫傾銷地的時候還要落後。

 這個年代的人們感受不深刻，主要是因為，內地市場相對保守，加上動畫產業的利益不大。

 最大的問題，就是80年代的內地動畫人理念太過於僵化保守，如果沒有新的創意刺激，那麼投資再多的資本，也不過是製作出《天書奇談》、《葫蘆娃》、《黑貓警長》級別的動畫。

 不是說這些動畫不好，實際上，在80年代而言，這些動畫在內地的影響力相當不俗。

 可是在國際市場上就沒什麼文化影響力了，因為，當代文化水平先進的國家，向其他國家傾銷產品如果沒有政策和市場壁壘阻礙，可以輕易的把大部分國家的市場變成其產品的傾銷地。

 而文化創作水平落後的國家，即使作品拿一堆獎項，但佔領不了國際大眾市場，自然就暴露了真實水平不足以讓觀眾買賬。

 內地目前的文化產品出口都是走上層路線，也既是“文化交流”的名義，讓各國zf牽線搭橋，促成版權交換。

 殊不知，真正的文化交流，根本不是zf層面的交流，而是觀眾真正喜歡。現在這種zz層面搞的文化交流，對於振興文化，以及讓外國人瞭解內地，對內地產生好感，一點作有也沒有。

 你文體作品再有教育意義，觀眾不喜歡你的作品，自然不會對這個國度和人民產生什麼真正意義上的好感。

 米國是文化產業做的最成功的國家，其文化的成功，並不是走歐洲那樣的迎合藝術人群而成功。實際上，米國的藝術創作，從一開始就是充滿銅臭味，市場需要什麼就創作什麼，什麼賺錢就拍什麼，最終發現這才是最正確的，因為，他們壟斷了市場，話語權全部被他們拿走了。

 所以，你藝術家水平再高老百姓不買賬有啥用，真正的文化影響力，是市場，是消費者說了算！