拉拉袖 作品
第二百三十章 綏德知府郝淵之
目前綏德縣的官衙一共有三處，分別設立延綏巡撫衙門、知府衙門、綏德衛守禦千戶衙門，延綏巡撫章子俊長年不在“家”，管理綏德的就是知府郝淵之，郝淵之是掛著山西布政使參政銜的知府，進士出身，綏德衛守禦千戶劉寵為正五品武官，人稱劉千戶。
可以說章子俊就是他們的上官，管理著整個延綏地區，不過章子俊不想把權收的太大，對於綏德地區，就有郝淵之及劉千戶去管理，除非每年朝廷下來糧餉時讓參將褚茂林帶著巡撫手喻去運軍糧兵餉。所以郝淵之樂得這樣的操作，沒人來分享權力，在綏德為大。
郝淵之除了好色外，其餘在政績上不溫不火，沒什麼差錯，這也是為官之道啊，在明朝好色不會影響為官的升遷，只要雙方自願，因為郝淵之是晉劇戲迷，府中養了十一個小妾，八個舞姬，這十一個小妾中，有五個是舞姬轉正為妾室的。
因郝淵之對戲曲痴迷，綏德縣城關廟前的戲臺子做的很大，常年有戲班子出演許多傳統戲目，不光這樣，有知府衙門支持的梨園班也是雨後春筍般瘋長，所以目前在城內到處是咿咿呀呀聲。
明朝時期,到了萬曆年間,已經出現資本主義萌芽現象了,這一萌芽就導致了市民增多,過著安居日子的市民自然有文化方面的需求,這在一定程度上推動了戲劇、小說等的蓬勃發展，中後期，雖然雜劇已日益衰落，來自民間的南戲卻不減昔時之盛。
元末明初人陶宗儀《南村輟耕錄》寫道:“唐有傳奇，宋有戲曲、唱諢、詞說，金有院本、雜劇、諸宮調，院本、雜劇，其實一也。國朝院本、雜劇實釐而二之。”他在這裡所說的國朝係指元朝。也就是說，元代繼承了金院本和雜劇而發展成了元代的雜劇。金院本是一種固定的戲曲表演形式，由五種固定的角色扮演，故又謂之五花爨弄。但是院本的唱法到了元末便逐漸失傳，無人能按譜唱演了。由院本發展而形成的元代雜劇繼承了院本的基本形式，並且在表演中逐漸形成了每劇四折一楔子的固定程式。雜劇到元末雖然有所衰落，但是仍然是當時的主要戲曲表演形式，所以到明初又繼承了元雜劇的基本形式，並且逐漸發展形成了明代的雜劇。
在這個成化年代時期，正處在雜劇走向衰落的時期，隨後則是傳奇戲發展的時期。郝淵之不但愛看戲，還自己創作，寫了許多劇本，無非是尼姑與老漢、才子與寡婦，小姐閨房思春，怎麼風流怎麼來，到後然被許多人指為有傷風化，朝廷就頒佈了雜劇的禁令，這種由朝廷干預也就決定了雜劇的發展方向，必然是在當時政治允許的範圍之中進行。
可是經過郝淵之的不斷努力改進，得到了文人士大夫們不滿於那種千篇一律的教化戲和神仙戲，在文禁已弛的情況下，開始創作一些歷史題材和世情題材的雜劇。這種文人戲的創作風氣，使明雜劇發生了鮮明的變化，也由此而真正形成了明雜劇的特點。
對於郝淵之的這個“愛好”，章子俊大加讚賞，大捧臭腳，把郝知府激動的渾身冒煙，自己的“作品”得到了上司的欣賞，還有比之更難能可貴嗎？難道章子俊真的喜歡這寫雜劇？非也，而是讓這些同僚有事可做，把注意力引開，把心思放在他們喜歡的事上，因為接下去在平安鎮將發生根本性的轉變，怕嚇著這些官老爺，也讓他們少找自己的麻煩。
郝淵之除了寫雜本，還有另一個愛好，常常在自家內院塗脂抹粉跟舞娘與小妾們一起演雜劇，在一群鶯鶯燕燕中時不時冒出一聲公鴨叫，這樣的情景如果放在五百年後很平常，可是在目前來說真的很是奇葩，如果被外人知道的話，可能要卸職丟官的，這叫有失官體。
可以說章子俊就是他們的上官，管理著整個延綏地區，不過章子俊不想把權收的太大，對於綏德地區，就有郝淵之及劉千戶去管理，除非每年朝廷下來糧餉時讓參將褚茂林帶著巡撫手喻去運軍糧兵餉。所以郝淵之樂得這樣的操作，沒人來分享權力，在綏德為大。
郝淵之除了好色外，其餘在政績上不溫不火，沒什麼差錯，這也是為官之道啊，在明朝好色不會影響為官的升遷，只要雙方自願，因為郝淵之是晉劇戲迷，府中養了十一個小妾，八個舞姬，這十一個小妾中，有五個是舞姬轉正為妾室的。
因郝淵之對戲曲痴迷，綏德縣城關廟前的戲臺子做的很大，常年有戲班子出演許多傳統戲目，不光這樣，有知府衙門支持的梨園班也是雨後春筍般瘋長，所以目前在城內到處是咿咿呀呀聲。
明朝時期,到了萬曆年間,已經出現資本主義萌芽現象了,這一萌芽就導致了市民增多,過著安居日子的市民自然有文化方面的需求,這在一定程度上推動了戲劇、小說等的蓬勃發展，中後期，雖然雜劇已日益衰落，來自民間的南戲卻不減昔時之盛。
元末明初人陶宗儀《南村輟耕錄》寫道:“唐有傳奇，宋有戲曲、唱諢、詞說，金有院本、雜劇、諸宮調，院本、雜劇，其實一也。國朝院本、雜劇實釐而二之。”他在這裡所說的國朝係指元朝。也就是說，元代繼承了金院本和雜劇而發展成了元代的雜劇。金院本是一種固定的戲曲表演形式，由五種固定的角色扮演，故又謂之五花爨弄。但是院本的唱法到了元末便逐漸失傳，無人能按譜唱演了。由院本發展而形成的元代雜劇繼承了院本的基本形式，並且在表演中逐漸形成了每劇四折一楔子的固定程式。雜劇到元末雖然有所衰落，但是仍然是當時的主要戲曲表演形式，所以到明初又繼承了元雜劇的基本形式，並且逐漸發展形成了明代的雜劇。
在這個成化年代時期，正處在雜劇走向衰落的時期，隨後則是傳奇戲發展的時期。郝淵之不但愛看戲，還自己創作，寫了許多劇本，無非是尼姑與老漢、才子與寡婦，小姐閨房思春，怎麼風流怎麼來，到後然被許多人指為有傷風化，朝廷就頒佈了雜劇的禁令，這種由朝廷干預也就決定了雜劇的發展方向，必然是在當時政治允許的範圍之中進行。
可是經過郝淵之的不斷努力改進，得到了文人士大夫們不滿於那種千篇一律的教化戲和神仙戲，在文禁已弛的情況下，開始創作一些歷史題材和世情題材的雜劇。這種文人戲的創作風氣，使明雜劇發生了鮮明的變化，也由此而真正形成了明雜劇的特點。
對於郝淵之的這個“愛好”，章子俊大加讚賞，大捧臭腳，把郝知府激動的渾身冒煙，自己的“作品”得到了上司的欣賞，還有比之更難能可貴嗎？難道章子俊真的喜歡這寫雜劇？非也，而是讓這些同僚有事可做，把注意力引開，把心思放在他們喜歡的事上，因為接下去在平安鎮將發生根本性的轉變，怕嚇著這些官老爺，也讓他們少找自己的麻煩。
郝淵之除了寫雜本，還有另一個愛好，常常在自家內院塗脂抹粉跟舞娘與小妾們一起演雜劇，在一群鶯鶯燕燕中時不時冒出一聲公鴨叫，這樣的情景如果放在五百年後很平常，可是在目前來說真的很是奇葩，如果被外人知道的話，可能要卸職丟官的，這叫有失官體。