第244章 這是我的叔叔

郝運很耐心的給老五解釋，老五的工作效率很高，水平也不錯，就是在氛圍上達不到郝運的要求。




郝運在片場比較散漫，那是因為他分鏡做到位了。




演員基本上照著演就行。




而且《心迷宮》這部電影的風格就是自然，過多地要求反而會讓表演凌駕故事之上。




不過，到了後期階段，郝運就沒那麼好說話了。




不管是張一凡，還是老五，都必須要完美的執行他的理念，達到他想要的效果才行。




“我懂，有倒敘、插敘、補敘，以前上學的時候學過，但是你這個非線性敘事太複雜了，你不怕觀眾看不懂嗎，看不懂還賣給誰去？”




老五是做搖滾的，他覺得跟做電影沒啥區別。




搖滾人經常自嗨過頭，搞出來一些莫名其妙的東西，反而覺得是觀眾太沒有欣賞力。




“這麼說吧，從懸疑和文藝片的角度出發，咱們不能讓觀眾太容易看明白電影，就比如咱們前幾天看的《羅生門》，還有《兩杆大煙槍》和《低俗》等等。”




郝運為了方便剪輯師和配樂師理解，給放了不少非線性敘事的電影。




這種電影敘事手法，最早可以追溯到1916年大衛·格里菲斯執導電影《黨同伐異》。




他是非線性敘事的第一個吃螃蟹者。




四個故事之間不是講完一個接著再講一個，而是被分割成細小的片斷，再經過重新排列後交替出現，其間只以一個母親搖晃搖籃的鏡頭作為過渡。




香江那邊玩這個的不少，比如《無間道3》《一個字頭的誕生》等等。




內地這邊就不太多了。




或者說，很少有人把這種敘事風格作為工具，以此來增加電影的懸疑感。




姜聞在拍《陽光燦爛的日子》講述故事情節的時候，就運用了一些非線性敘事的手法，穿插了不同時間段的場景，展現出多個人物的命運和內心情感變化，使電影更加生動有趣。




不過，他的這部電影出彩的地方太多，這點兒炫技反而顯得無足輕重。




郝運是為數不多，把非線性敘事玩得這麼花的內地導演。




嗯，他還是個新人導演。








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老五被唬的一愣一愣的，只好乖乖的按照郝運的要求，做出更有感覺的配樂。




張一凡早就麻木了。




從膠片的耗材量來看，這電影肯定不是姜聞拍的，但是從內容質量上看，不得不懷疑姜聞在片場是不是手把手的在教。