第三百一十二章 夏葉

    這些錄音帶的出品都是太平洋公司一年多中做出的成績，但就算這樣在賀知禮看來這些成績其實並不值得炫耀，因為所有的歌手和歌曲不是早就成名的就是傳唱許久的老歌，太平洋公司僅僅只是再次錄製和整理發行罷了。

    而且這些雖然是好歌，卻同時帶著許多鮮明的內地特色，相比港臺的那些歌曲來說，這些歌在藝術成分上雖然不低，內容也積極向上，可因為不屬於流行歌曲的類別，唱這些歌專業要求也太高。而現在的年輕人對於歌曲的喜好也更喜歡港臺的流行歌曲，相比之下流行歌曲比正統歌曲更受歡迎。

    正是這樣的原因太平洋公司一直在試圖改變摸索，從最初簡單地和成名歌手合作，錄製和發行那些老歌好歌外，還意圖學習香江那邊同行的模式來打造屬於真正自己的歌手和特色，從而創造符合潮流的流行歌曲。

    但這種事說起來很簡單，可真正要做起來卻是難度非常大的。

    一來好的歌手不是那麼容易尋找，現在許多出名或者有前途的歌手只有那些，再加上這些歌手不是有正規的單位就是不屑於唱非傳統的歌曲，因為意識形態的原因，傳統歌手對流行歌曲的看法不一，大部分覺得流行歌曲根本不能算是真正的歌曲。

    二來，好歌也少，由於國內現實因素和人們傳統觀念的所至，許多歌曲家在創作中更注重歌曲的向上意義和教育意義，對於流行歌曲（通俗歌曲）這種不屬於傳統的歌曲是嗤之以鼻的。

    就算是在香江，真正的創作者也並不多，許多流行歌曲其實是拿來主義。

    從東瀛那邊用東瀛的流行歌曲拿來後重新填詞，改頭換面後給自己的歌手唱，這樣的情況比比皆是。

    從八十年代到九十年代，香江的許多歌手或那些流傳很廣的歌曲大部分都是這樣出來的，只是內地因為消息閉塞和信息不對稱的原因並不清楚。而到二十一世紀後，隨著信息流通的爆發，許多人才搞明白許多從小聽到大的歌曲真正的來歷。

    中國內地流行歌曲真正爆發是在1986年，隨著太平洋公司為著名歌手費翔出品了《跨越四海的歌聲》這盒錄音帶（磁帶），再加上費翔第二年年初又登上1987年春晚舞臺，在那個冬天裡點燃了一把熊熊火焰後，內地對於流行歌曲的看法才開始得到了巨大的轉變，從而促進了這個行業的飛速發展。

    而今天，賀知禮居然在羅陽這聽到了兩首陌生的好歌，這兩首歌雖屬於流行歌曲類別，卻又未有那些遭到強烈批判的流行歌曲所有的這樣或那樣的問題。歌詞中感情真摯，詞句動人，同時又令人感動和懷念，如果能再多些，甚至讓宋援朝直接為太平洋公司寫歌的話，那麼多好啊！

    賀知禮忍不住提出了要認識一下宋援朝的要求，如果能結識這個人，對於太平洋公司的未來非常有幫助，可面對賀知禮的詢問羅陽先是一愣，接著不由得啞然失笑。